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Thomas Hettche
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Pfaueninsel Hardcover – August 21, 2014

German Edition by Thomas Hettche (Author)
3.9 3.9 out of 5 stars 405 ratings
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Hettche, Thomas: Pfaueninsel: Roman. Gebundene Ausgabe. Top Exemplar
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  1. Language
    German
  2. Publisher
    Kiepenheuer & Witsch GmbH
  3. Publication date
    August 21, 2014
  4. Dimensions
    5.2 x 0.96 x 8.23 inches
  5. ISBN-10
    3462045997
  6. ISBN-13
    978-3462045994
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Product details

  • Publisher ‏ : ‎ Kiepenheuer & Witsch GmbH (August 21, 2014)
  • Language ‏ : ‎ German
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 3462045997
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-3462045994
  • Item Weight ‏ : ‎ 15 ounces
  • Dimensions ‏ : ‎ 5.2 x 0.96 x 8.23 inches
  • Customer Reviews:
    3.9 3.9 out of 5 stars 405 ratings

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Laurent Strub
5.0 out of 5 stars Très fascinant
Reviewed in France on July 11, 2022
Verified Purchase
Un roman sur la vie de personnages très particuliers sur l’île des paons à Potsdam au 19 eme siècle
Touchant et attachant
Report
rollgardiniapfefferminzus
5.0 out of 5 stars Monströses auf Kythera
Reviewed in Germany on September 2, 2014
Verified Purchase
In seinem neuen Roman entführt Thomas Hettche seine Leser in das 19. Jahrhundert hinein, zuerst in jene Epochenschwelle, die nicht nur den Beginn der gesamteuropäischen Romantik markiert, sondern auch als Ausgangspunkt der postaufklärerischen Moderne anzusehen ist.
Der Titel, „Pfaueninsel“, bezeichnet den Schauplatz des Romangeschehens und umrundet gleichermaßen ein poetisches Programm, das wiederum inhaltlich und formal aufzufächern wäre: die Ambivalenz des Pfaus als Inkarnation einer Schönheit, einer Vollkommenheit, die sich durch die spitzen, markerschütternden Schreie seines Trägers selbst ein Stück weit destruiert. Keine Schönheit ohne die Gegenseite, keine Ästhetik ohne ihr Vexierbild, das Hässliche, das zu einer eigenen Schönheit mutieren kann, wie Hettche am Beispiel der Zwergin Marie Dorothea Strakon, des „Schlossfräuleins“ auf der Pfaueninsel, verdeutlicht.
Der Hauptstrang der Handlung bezieht sich auf die Geschichte Maries und ihres Bruders, nicht minder kleinwüchsig, ihn, den die Preußenkönigin Luise zu Beginn des Romans mit einem Wort tituliert, das zunächst nicht genannt werden darf: Monster. Marie und ihr Bruder, die als Waisen auf die Insel gekommen sind und dort zum Hofstaat gehören, formen eine inzestuöse Dyade und fügen sich nahtlos ein in die Natur dieser Insel, weniger in den konstruierten „locus amoenus“ als vielmehr in die unberührte Natur, die trotz ihrer Bebauung und vielerlei Experimente damit immer wieder durchscheint.
Marie verliebt sich in Gustav Fintelmann, den Neffen des Hofgärtners Ferdinand Fintelmann, zuständig für die Pfaueninsel. Während Gustav, der in den 1840er Jahren das Erbe seines Onkels antritt, den Schwerpunkt der Inselgestaltung auf eine Art Architektur der Blattpflanzen legt, die im Text nahezu musikalisch, als Symphonie der Botanik spürbar wird, setzt der Onkel auf die Artenvielfalt exotischer Tiere, von denen viele in der Gefangenschaft nicht überleben. Gustav macht sich zum Herrscher über das Vegetabile und erweist sich in dieser Geste der Hybris als das ureigentliche Monster: Marie und Christian sind für ihn Teile eines ungehemmt wuchernden Pflanzlichen und als solches nicht lebenswert. Er ermordet Christian, nachdem dieser sich als lüsterner Faun in Schaffellhose im Palmenhaus der Pfaueninsel hemmungslosen Ausschweifungen hingegeben hat, und nimmt ein knappes Jahr später Marie das gemeinsame Kind weg. Als Marie fast achtzig Jahre alt ist, nach wie vor auf der Insel lebt und in Erinnerungen schwelgt, zündet sie nach einer besonderen Begegnung das Palmenhaus an.
Im Zuge einer gelungenen Verschachtelung von Natur und Kultur im Allgemeinen evoziert Hettche die Pfaueninsel im Besonderen als Gegenentwurf zum Urbanen, im Abseits des gesellschaftlich-politischen Tagesgeschehens. Überdeutlich zeigt sich dies zu Ende des Romans, als Marie zum ersten Mal in ihrem Leben die Insel verlässt und nach Berlin reist. Die Ambivalenz der Natur selbst, ihre Urbarmachung, „agricultura“, zum einen und all das, was unbezähmbar bleibt zum anderen, konzentriert sich in Marie. In ihr manifestieren sich alle Disharmonien: nach außen erscheint sie dem oberflächlichen, unaufgeklärten Betrachter als monströs, nach innen ist ihre Gestalt vollendet, sie entspricht dem weiblichen Ideal der Zeit, denn sie vereint auf sich Sensibilität und Bildung. Diese Disjunktion des Materiellen und des Geistigen in Marie korrespondiert mit der Hugoschen Dichotomie von Sublimem und Groteskem.
„Kunst der Amalgamierung, der inneren Verschmelzung aller Teile“, so schreibt völlig zu Recht Hubert Winkels in der „Zeit“ vom 28. August 2014. Mehr noch: in „Pfaueninsel“ konstruiert Hettche ein vertikales Bezugssystem der inhaltlichen Interdependenz aller Teile. Auf der horizontalen Achse sind diese dem unaufhaltsamen Fortschreiten der Zeit untergeordnet. In formaler Hinsicht gelingt dem Autor die Fusion von historischem und psychologischem Roman. Darüber hinaus legt er einen Text vor, der – um noch einmal Winkels zu zitieren – „den kulturgeschichtlichen Essay nahtlos mit dem historischen Roman und einer leidenschaftlichen Liebesgeschichte zu verbinden weiß“. Auf einer Metaebene, so könnte man hinzufügen, liegt ebenfalls ein Roman über Ästhetik vor, unter anderem über die Idee der spätestens in der Romantik entstehenden und später von Baudelaire ausgeführten Ästhetik des Hässlichen. Alle Teile erscheinen antithetisch aufeinander bezogen und doch in der Breite des Epischen nahtlos miteinander verwoben, in einem Roman, der in diesem Fall kein Spiegel ist, so wie bei Stendhal, sondern seinen symbolischen Integrationspunkt im roten Glas des Onkels findet, im Rubinglas, nach dessen Scherben, angeblich Überbleibsel alchemistischer Experimente, Marie immer wieder einmal Ausschau hält.
Mit „Pfaueninsel“ hat Thomas Hettche aufs Neue bewiesen, dass er zu den besten und stärksten Stimmen der deutschen Gegenwartsliteratur zählt. Er hat ein dichtes Gewebe rhythmisch, lexikalisch (hier dürfte es für einige Leser neue Wörter zu lernen geben: etwa „morganatisch“ oder „halkyonisch“) und syntaktisch austarierter Sätze geschaffen, das man nach dem Lesen gerne noch einmal hören möchte. So könnte man sich auf das ästhetische, fiktionale und auch mythische Universum auf einer anderen Sinnesebene einlassen. Und nicht zu vergessen: passend zum engen Nebeneinander von Symbolischem und Empirischem fordert der Roman implizit dazu auf beim nächsten Berlinbesuch unbedingt die Pfaueninsel mit ins Programm zu nehmen.
24 people found this helpful
 Report
Ima
4.0 out of 5 stars Eine andere Zeit, gar nicht so lange her
Reviewed in Germany on April 2, 2016
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Die Langatmigkeit am Anfang und die Schwierigkeit in den Roman hineinzukommen erschweren es, eine rundum begeisterte Empfehlung zu geben.
Zum Ende hin mochte ich das Buch nicht mehr weglegen und denke auch jetzt noch, nach dem Auslesen, viel über die Inhalte nach. Das Zeitzitat "Wir sagen, die Zeit vergeht, dabei sind wir es" erlebe ich als nachhaltig und helfend, auf den Lauf der Welt zu blicken.
So passt auch die genaue Beschreibung, die die Zeit vor 150 Jahren wieder auferstehen läßt, hinein, und ich empfinde mein gewonnenes Wissen als große Bereicherung, zumal die Linienstraße bei mir um die Ecke ist und von Feuerland bis auf die Ausstellung des Untergrundmuseums nicht mehr viel zu sehen ist.
Kleinwüchsige Menschen interessieren mich jetzt mehr (ich war auf den Roman über die Ausstellung von Franziska Schwarzbach im Schadowhaus gestoßen) und wenn ich sie jetzt im Straßenbild sehe, denke ich an Marie und Christian. Ich freue mich auf meinen ersten Pfaueninselbesuch - was könnte eine bessere Vorbereitung sein?
Empfehlen kann ich den Roman allen Berlin-,Lese-, Geschichts-, Garten, Reisebegeisterten.
12 people found this helpful
 Report
Fritz Tangermann
3.0 out of 5 stars Literarische MIschung teilweise gelungen
Reviewed in Germany on October 31, 2014
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Sachbericht über die Geschichte der Pfaueninsel wird verknüpft mit der biografisch orientierten Romangeschehen. Wo die Fiktion ins Erleben der Figuren geht, gelingt es dem Autor gut, wo Pflanzen- und Kulturgeschichte der Insel sich ablösen von Geschehen, wird der Ton leicht belehrend und gewollt selbstreflektierend (vonseiten des Autors).
One person found this helpful
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bücherfreundinimnorden
5.0 out of 5 stars Endlich 5 Sterne!!
Reviewed in Germany on November 6, 2014
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Wunderschön! Gelegentlich hätte vielleicht ein tapferer Lektor - so es diese Berufsgruppe noch gibt - die eine oder andere, kleine Kürzung vornehmen sollen, denn in der Tat, der Autor lässt uns ab und an allzu lange durch die Botanik seiner zauberhaften Insel streifen. Dennoch: selten habe ich ein Buch gelesen, das so genau den Ton der Zeit trifft und den Leser so nah heran führt an einen Ort und eine Epoche, die nicht mehr - oder nicht mehr auf die Weise - existiert. Das ist einfach gut zu lesen und teilweise sehr emotional - denn wer von uns hat schon mal versucht, sich in das Seelenleben einer Kleinwüchsigen einzufinden? Der Autor hat gerade den Raabe Preis der Stadt Braunschweig für dieses Buch bekommen - mit Recht, wie ich finde. Mehr davon wünsche ich mir ganz dringend - denn kitschige, historisch falsche und dramaturgisch absolut peinliche Wanderhuren/Wunderheilerinnen/Hebammen- Mittelalterromane haben wir schon mehr als genug!!
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